Режиссеры и их музы

Сегодня, 28 августа, день рождения у Дэвида Финчера — одного из лучших режиссеров Голливуда, наконец-то утвержденного на роль постановщика сиквела «Войны миров Z» и, стало быть, обреченного на очередной реюнион с Брэдом Питтом. Поздравляя Финчера с 55-летием (а Питта — с будущим хитом), ELLE выбирает самые плодотворные режиссерско-актерские союзы наших дней.

Выросшая на съемочных площадках фильмов Вуди Аллена и постигавшая азы киноискусства в Колумбийском университете у профессора Мартина Скорсезе, Холофсенер научилась важности выбора музы у них обоих — справедливо слывущая одной из лучших актрис поколения Кинер снималась во всех пяти фильмах режиссера (включая «Положись на друзей» и «Довольно слов»).

Учитывая, что первый опыт сотрудничества с Хэнксом, «Спасти рядового Райана», принес Спилбергу режиссерский «Оскар», было бы странно, если бы два национальных достояния не брались повторить его еще много, много раз — не на съемочных площадках («Поймай меня, если сможешь», «Шпионский мост»), так в амплуа сопродюсеров мини-сериалов «Братья по оружию» и «Тихий океан».

Тандем с исключительно высоким КПД (что ни коллаборация, то шедевр), Марти и Лео сослужили друг другу симметрично отличную службу: Скорсезе именно после начала сотрудничества с Ди Каприо вышел из непродолжительного творческого застоя конца 1990-х, а его новой музе влияние классика было необходимо, чтобы избавиться от издержек славы «Титаника».

Джексон — один из самых работоспособных и, если верить сумме сборов его фильмов, наиболее успешный актер на планете, но своей карьерой он обязан диалогам Тарантино —сначала в написанной Квентином «Настоящей любви» Тони Скотта, а затем в заработавшем Сэму имя (и единственную оскаровскую номинацию) «Криминальном чтиве».

Экранный талисман лучшего коммерческого режиссера современности, сэр Майкл Кейн нашел его стараниями совершенно новую для себя аудиторию —особенно, конечно, в трилогии о Темном рыцаре, в финале которой по-прежнему небольшая роль актера набрала вполне призовой вес. Не обошлось без живой легенды и в недавнем «Дюнкерке», где у Кейна голосовое камео.

По признанию Джорджа Клуни, у них с Дэймоном не первый год идет напряженная борьба в дисциплине «снимись у Содерберга» — едва не исключенной из обязательной актерской программы, когда Стивен ушел на пенсию. Этим летом он вернулся, и у Клуни (6 фильмов) появился шанс догнать младшего из друзей его Оушена — правда, теперь им обоим на пятки наступает Ченнинг Тейтум (4).

Официальной музой Альмодовара принято считать Пенелопу Крус, но с цифрами не поспоришь: ее пять коллабораций с именитым земляком внушают уважение (тем более что за роль в «Возвращении» Крус заработала оскаровскую номинацию), но еще один фотогеничный испанец снялся у классика аж семь раз — правда, у Бандераса была фора в 15 лет.

Андерсон известен своей лояльностью (спросите у Джейсона Шварцмана с Оэуном Уилсоном), но мало какая коллаборация определила отдельно взятую режиссерскую карьеру так, как согласившийся сняться в «Академии Рашмор» — и, что называется, вошедший во вкус — Билл Мюррей, не пропустивший с тех пор ни одного фильма техасского эксцентрика.

Заговорив о чудаках, самое время упомянуть не всегда продуктивную, но неизменно интригующую связку Бертона и Деппа, совместными усилиями придумавших и (или) одушевивших целую россыпь диких и иногда симпатичных героев в представляющемся мечтой психоаналитика диапазоне от Эдварда Руки-ножницы до Безумного Шляпника.

Куда менее эффектный, но страшно эффективный союз Линклейтера и Хоука родился в первой половине 1990-х, когда оба ходили в подававших большие надежды, чтобы в итоге разродиться аж тремя великими фильмами, принесшими Хоуку сначала две сценарные («Перед закатом», «Перед полуночью»), а затем и актерскую («Отрочество») номинации на «Оскар».

Выйдя замуж за старшего из братьев Коэн в год выхода их дебютного — и сразу гениального — фильма «Просто кровь», МакДорманд отчасти гарантировала себе дальнейшее трудоустройство: играя у Коэнов четвертую декаду кряду, Фрэнсис заработала «Оскар» (за «Фарго») и опередила других их любимцев вроде Стива Бусеми, Джона Гудмана и того же Клуни.

Но ни одна коллаборация в голливудской истории по-прежнему не сравнится с тем, что учинили между 1973 («Злые улицы») и 1995 («Казино») годом два по-хорошему одержимых италоамериканца. Для совместной канонизации этим двоим хватило бы одного «Бешеного быка», но, к счастью, Марти и Бобби еще не сказали свое последнее слово — его, не пожалев 100 миллионов, финансирует Netflix.