19 сентября исландскому композитору Йохану Йоханнссону исполнилось бы 53. Это над его музыкой мы плакали в фильме «Вселенная Стивена Хокинга» (за нее композитор получил «Золотой глобус»). Много лет Йоханнссон сотрудничал с режиссером Дени Вилневым. Вместе они работали над «Пленницами» с Джейком Джилленхолом и Хью Джекманом, «Убийцей» с Эмили Блант и, конечно, над «Прибытием», номинированным на «Оскар» сразу в нескольких категориях. Он мечтал написать музыку и для следующего проекта Вильнева — «Бегущего по лезвию 2049», так как являлся большим поклонником оригинального фильма. Но режиссер начал сотрудничество с Хансом Циммером и Бенджамином Уоллфишем.
Слава и успех в киномире не помешали Йохану Йоханнссону продолжать заниматься собственной музыкой — он автор нескольких альбомов в духе неоклассики. По мнению критиков, лучшей его работой стала последняя пластинка — Orphée. Он записал ее за год до громкого успеха «Прибытия» и за два года до смерти. Йохан Йоханнссон, меланхоличный нрав которого отмечали все близкие и друзья, скончался в феврале 2018-го: причиной смерти на фоне лечения прописанными препаратами названа передозировка наркотиками.
Сегодня музыку именитого композитора играют по всему миру солидные оркестры. ELLE задал несколько вопросов Дени Вильневу, который был не только коллегой, но и другом Йохана Йоханнссона.
(«A Song For Europa», альбом «Orphee»)
ELLЕ Дени, в начале своей голливудской карьеры вы рискнули начать сотрудничество именно с Йоханом Йоханнссоном, а не с более именитым композитором?
Дени Вильнев Я бы не сказал, что в тот момент он не был знаменитым. Йоханн Йоханнсон — звезда, и когда я познакомился с ним в 2013 году, он уже был очень известен в мире современной музыки. Йохан всегда был очень плодовитым художником.
Йохан Йоханнссон говорил, что его главной задачей в работе с режиссером было «обнаружить голос фильма». Можете ли вспомнить, как вы помогли ему в этом поиске, когда работали над «Прибытием», «Пленницами» и «Убийцами»?
Когда я работал над «Пленницами», я искал кого-то с особой чувствительностью. От композитора мне было нужно, чтобы он написал музыку, сквозь которую ощущается меланхолия первого снегопада. И Йохан отлично с этим справился. А через какое-то время я позвал его поработать вместе над «Убийцами». Я помню, что его буквально поразили пустынные пейзажи Нью-Мексико, которые мы снимали для фильма. Они вдохновляли его, и поэтому я пригласил его присоединиться к нам во время съемок. Я хотел, чтобы Йохан ощутил брутальность солнечного света в Нью-Мексико и передал бы это чувство через музыку.
Вы не сожалеете, что для работы над «Бегущим по лезвию 2049» не стали звать Йохана?
Мне нечего ответить на этот вопрос: вдохновение, как и музы, непредсказуемо и капризно.
Йохан признавался, что он был очень меланхоличным человеком. Но меланхолия для него — комфортное чувство. А как у вас обстоят дела с этим?
Он знал, о чем говорит: люди не вполне верно воспринимают меланхолию. На самом деле меланхолия — это очень глубокая радость.
Есть ли у вас любимая композиция из его работ?
Мне нравится все его творчество. Но моему сердцу особенно близко то, что он написал для «Пленниц» — «Through the Falling Snow». Эта музыка умиротворяет меня.
(«Through the Falling Snow», саундтрек к фильму «Пленницы»)
«Дюна», которую вы сейчас снимаете, имеет огромную толпу поклонников. Не боитесь начинать работу над проектами с такой мощной историей?
Боюсь, конечно, но что поделать: страх — неотъемлемая часть творческого процесса.
Может, вы бы хотели снять продолжение еще какого-то фильма?
Вообще, если признаться честно, я не фанат сиквелов. Я предпочитаю работать над оригинальным контентом.
Какие произведения искусства вы используете в качестве референсов при работе над «Дюной»?
Нет, это не секрет: меня вдохновляют фотографии Раймонда Депардона.
